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《你好,疯子!》:世上本就充满疯子

网络整理 2019-03-17 13:44

在中国,电影有百花奖、金鸡奖、华表奖、金像奖和金马奖,电视剧有金鹰奖、飞天奖和白玉兰奖,但作为较为小众的类别,戏剧梅花奖与话剧金狮奖就不是那么广为人知了。
很明显,话剧有着它自己的弊端,它不像影视作品那样可以不停歇一样反复播放,话剧只能局限在某一地点某一时间,因此很多观众是无缘得见一些话剧的。
但正如张译在一次访谈中说过的那样,演话剧能更好地让演员进入角色,一次性演完,对演员的表演是非常大的挑战,只能一次不可出错,一旦一时间恍惚就会被剧情甩开去,同时不像影视作品那样有特写,必须有充足的肢体语言,每一处都交由观众检验。很多好演员都是经过话剧团磨练出来的。
正因如此,很多话剧作者开始想办法将一些著名话剧改编成影视作品,2007年初火遍大江南北的《士兵突击》就改编自话剧《爱尔纳突击》。但很明显,由于话剧不像影视作品那样可以做后期,所以必须非常考验导演与编剧突出场景、道具的能力,整个剧情和表演也需要非常舞台化。故而要将话剧改编成影视作品,必须大刀阔斧进行改革,否则就很容易从一流的话剧变成被人诟病的作品。 本文来自织梦
从人艺戏骨出演的近似话剧的《十二公民》开始,《华丽上班族》、《夏洛特烦恼》以至《驴得水》,话剧搬上大银幕已越来越频繁。2016年底,导演饶晓志就带着他的电影处女作《你好,疯子!》赶上了这波热潮。

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一、预告片是骗人的
虽是刚刚进入电影圈,可是导演在话剧圈却是大大有名,2014年,饶晓志就凭借绅士喜剧《你好,打劫!》获得了中国话剧金狮奖。“绅士喜剧”是饶晓志于2008年提出来的,由于话剧受众较小,要出头就需要有一个明显的标签,这就是饶晓志给自己的标签。
“‘绅士’这个词还是意味着某种品质或者品位。喜剧说到底是个壳儿,绅士喜剧是一种我擅长的黑色幽默喜剧的一个标签。”饶晓志在一次访谈中这么说。
除了上面提到的《你好,打劫!》,本文要提及的《你好,疯子!》同样隶属于绅士喜剧系列。顺带一提,这部话剧的女主演就是小剧场女王、在《驴得水》中大放异彩的演员任素汐。
其中《你好,打劫!》讲述的是两个率真善良的劫匪、三个麻木淡漠的银行职员、众多唯利是图的皇家FBI在一个黑色的星期五下午碰撞后发生的故事。
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将许多人通过某一事件放置在同一个密封空间中,使之发生价值观的冲撞,凸显人性,本就是话剧的一个常见手法,《驴得水》就是如此,但这样的故事相比之下舞台风格更明显,难以完全电影化,因此饶晓志选择了一个充满了好点子的《你好,疯子!》。
好点子常有,能讲出好点子却不常有。
拥有了一个好点子的《你好,疯子!》,饶晓志做的事是藏住它。因为这个“藏”,我们在知道剧情简介(七个互不认识的正常人莫名奇妙被关进了疯人院,为了逃脱这七个人费尽了心思,想方设法证明自己不是疯子,为了逃出疯人院做出了一系列令人捧腹大笑的荒唐事,然而这一切都被疯人院里监控摄像记录下来……)后看到了这样的预告片——
金士杰在一段宣传独白中这样说:“……第一个就是孤独,按说我们活在人群里,人来人往的,热热闹闹的,可是我们就是开心不起来,一个人时孤独,一群人我们还是孤独……还有一个是冷漠,没有人想看到别人,也不希望被别人看到,不伸手不去看比较好……我们不应该躲在一张面具后面,久了我们会变成另一种人,这种人叫疯子。” 织梦内容管理系统

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金士杰讲的是“城市病”,一种弥漫于现代文明社会中人与人之间的冷漠,这样的冷漠让每个人都和他人疏远,保持距离,于是成为……疯子。
万茜在一段宣传独白中这样说:“……它(焦虑)简直是一个恶魔,让人无法靠近你,你想不出来,能有什么办法能让自己高兴起来。别人问起你时你总说,还好还好;可你独自一人的时候,却又总说着糟糕……所有的问题终将解决,而那些情绪,不过是你没有释放出来的自己。放下手机,珍惜所有的欢聚。”

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万茜讲的是在现代高度发达的社会中,大家更多将生活倾注于手上几寸的手机中,不再关心周围,关心身边,关心家人,于是随之而来焦躁的情绪诞生,在一个又一个日日夜夜让糟糕的情绪蔓延自身。
从这两款预告片我们看到,这部电影讲的是心理疾病,是每个现代社会的人都存在着的心理病,这种心理病由快速的城市与人们之间的隔阂产生,因此被称之为“疯子”。
那么根据剧情简介,这个故事的内容就很容易猜了:七个互不认识的正常人莫名奇妙被关进了疯人院,为了逃脱这七个人费尽了心思,想方设法证明自己不是疯子。结果发现自己就是疯子。
但当观众进入到电影院,就会发现自己被骗了,故事根本不是预告片里讲的那样。至于观众是怎么个被骗法,导演的那个点子又是什么。有的朋友要等揭开的那一刻才知道,有的朋友很早就能猜到,但为了避免剧透,这里不说。

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只是除了这个设置的故意诓骗观众的点之外,它依然有着自己其它的闪光点——也即导演并没有想把电影设置成一个单独的营造悬念的故事,而是有着自己喷薄欲出的野心。
二、社会与历史
人类社会看似广大无边,实则是有限的,有限就意味着它有着固定的资源,那么如何分配资源就成了人类社会最大的问题,而从分配资源这件事上又会折射出道德、人性、智力、武力等一系列问题。但由于人类社会地域虽然有限却依然极大,而人又极多,因此很多事情会因为时间和空间而被稀释,不再那么突出。历史学家要做的就是将这些提炼出来,为什么说历史上出现的大都是阴谋、斗争、战争,因为这些是典型案例,是提醒后人注意的,使之变成文明社会的工具。这样的提炼可以称之为“寓言”。
有一种寓言是这样的:封闭环境中的少数人,每个人都有不同的性格和出身,也有不同的其它特点(智力、武力、容貌),将这些人丢入封闭环境中,他们会更容易凸显自己的特性和普遍的人性。电影里也常常这么做,《算计:7天的死亡游戏》、《终极面试》、《心慌方》、《大逃杀》等都是如此,就连看似宽广空间的《驴得水》其实也是这样,只是《驴得水》就因为这个“看似宽广”而使得片中人物的表现显得过于夸张和刻意了。 dongdongliu.com
而《你好,疯子!》则不然。与上述的那一系列电影一样,《你好,疯子!》里的人都是被外界强硬塞进一个密室屋子里的,资源是有限的,人是有数的,因此不同的人和人之间会发生关系,有好的有坏的,最后一定会是发生矛盾与解决矛盾来回循环——如果没有外界将他们放出——因此这部电影里人性夸张的凸显是有前提的。
《你好,疯子!》里的人有:能把“死人说活”的话唠律师马睿(王自健 饰)、出口成章但性格懦弱的历史老师萧乃恩(金士杰 饰)、“混不吝”的记者李正(周一围 饰)、一心只想回家见女儿的兽医韩沐山(刘亮佐 饰)、脾气暴躁的出租司机杨猛(李虹辰 饰)、貌美圆滑的公关莉莉(莫小棋 饰)。
所以当我们看到这些人被关进精神病院时,很容易就想到他们之间会发生些什么。而作为一部需要凸显矛盾的作品,显然他们彼此之间是对立的。
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这种对立,其一在性格。
仔细看这几个人,可以很明显发现,他们身上的性格标签非常容易提炼。
马睿是小聪明兼没良心,萧乃恩是保守兼懦弱,李正是自诩正义,韩沐山是善良兼有挂念,杨猛是粗鲁兼朴素,莉莉是圆滑兼物质。六个人,精神病院密室。外加一个失忆了的奇怪女人安希(万茜 饰)。
怎样才能确保自己可以出去?一开始大家都没数,于是大家开始念叨,我们不能吃药,也不能因为吃饭而抢夺,我们要保证我们正常人的样子,这样才能证明我们没有疯。所以每个人都做得一样,没有不同。为了和院方抗争到底,他们决定宁愿被电击,也不能吃药,因为吃药就证明是有病的。
于是六个人扛住了电击,安希害怕被电击,吃了药。这时正义使者李正出来了,义正辞严地说,吃药就是有病,有病的不该在我们里面,你要被隔离。
然而即便如此,院方依旧没有给出答复,李正作为现在的领头人决定必须要发生冲突,有人死了,院方才会怕被告而将这批正常人放出。

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因而作为领导人的李正,指定了要掐死(或者说试图掐死)萧乃恩。在萧乃恩差点没命时,杨猛站了出来,他不知道这些复杂的对与错,但他认为杀人是不对的,这时朴素的他靠着武力打趴下了李正,并且认为这样的李正一定疯了。于是安希回到了大家身边,李正被隔离了。
靠着拳头成为领导人的杨猛,依旧试图用拳头来控制所有人,不仅想要让大家听自己的,还想霸占莉莉的身体。于是引起了众怒,虽然每个人都打不过他,但是所有人在一起之后,终于把杨猛打趴下,带出李正。
这时代表理性的三人组出现了,马睿、萧乃恩与韩沐山,他们三位决定大家什么事都必须商量着来,不可以由一人做主。此时院方说了一句话:
“你们七个人当中有一个是精神病,找到那个人,其他人就可以走。”
一石激起千层浪,这句话之后,大家的人性彻底凸显,三人团试图指证安希为精神病,因为安希没有威胁,不会报复他们,而杨猛的暴力因子再度激发,这时他带着剩下的三个人与三人团打了起来。

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